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陈明 / 文 中国画的色彩体系建立在中国独特的哲学观念上，具有注重色彩的象征意义，重视固有色的表现等特点。谢赫《六法论》以“随类敷彩”概括中国画的用色方式，体现出此种传统观念，而这一点在青绿山水上表现得最为明显。青绿山水重视线条及对色彩的运用，充分体现出中国山水画在发展初期所特有的“丹青”特征，并在其此基础上产生具有个人精神的色彩性格，比如唐大小李将军的青绿山水，宋人的金碧山水。青绿山水创作至明有了新的发展，明人薄施色彩的小青绿山水融入了文人画的趣味，对今人影响很大。当代青绿山水创作在多元化...详细>>
文 / 宁小愚现代人说起中国的山水画，往往会将其与中国的水墨画相等同，自然而然地忽略了中国的青绿山水画。其实，中国画坛素来有“先有丹青，后有水墨”的说法。青绿山水可以说是最传统最正宗的中国画形式，经过盛唐的辉煌之后，逐渐走向衰落。五代之后，在水墨山水画和文人画大潮的冲击下，退出了画坛主角的位置。虽然南宋时期再度形成高峰，但元、明两朝却未能延续，清代以来更是一蹶不振，专攻青绿山水的画家寥寥无几。直到近现代，厌倦了都市生活的高速度、快节奏的国人，开始发自内心的渴望回归自然，重返质朴。越来越多的冷静下...详细>>
文 / 王甲林 观赏邓绍炳先生的重色青绿山水，可以看到师古不泥，画面大气雄浑，构图别开生面，笔触墨痕有力，设色高雅，一派辉煌景象，突出了富丽堂皇的装饰味道，给予人直接的艺术感受。这体现了画家对山水画独特的领悟和追求。正当青绿山水的命运处于低谷时，邓绍炳走上了青绿山水画创作的道路。他的这一选择，其实很顺其自然，因为他从小的生长环境是闽西的一个乡村，“眼前看到的山山水水就是这个样子的，有着美丽的色彩，其间不乏微妙的变化”，他想用手描绘出眼中的世界。而使邓绍炳的立场更加坚定的是，前人笔下的青绿山水画。...详细>>
