《世界文化遗产（海上花园鼓浪屿）艺术的摇篮》—— 记从鼓浪屿走出来的青绿山水画家邓绍炳

发布时间：2017-07-13      新闻来源：张雄艺术网专稿

摘要：海上花园鼓浪屿孕育了诸多钢琴家，音乐家，雕塑家，画家等。邓绍炳便是其中的一位。邓绍炳现为中国美术家协会会员。中国工笔画学会会员。厦门书画院画师。厦门民盟美术院副院长。

邓绍炳 |《海上花园》| 145x360cm

张雄艺术网讯海上花园鼓浪屿孕育了诸多钢琴家，音乐家，雕塑家，画家等。邓绍炳便是其中的一位。邓绍炳现为中国美术家协会会员。中国工笔画学会会员。厦门书画院画师。厦门民盟美术院副院长。2015年荣获厦门市书画双十佳。作为从鼓浪屿走出来的本土画家，邓绍炳将他的青绿山水梦，幻化在《海上花园》青绿山水画中。

最近，中国申报的文化遗产项目“鼓浪屿”，被联合国教科文组织世界遗产委员会第41届大会通过。

《海上花园》（局部）一

消息传来，厦门本土职业画家邓绍炳为之欢欣鼓舞。他年轻时求学的福建工艺美术学校，就坐落在鼓浪屿西北隅，每天都要路经龙头路、八卦楼和吴冠中画过的那颗遒劲郁勃的老榕树。他对鼓浪屿一直怀有崇敬、感恩、欣慰、互为交集的别样情怀。

《海上花园》（局部）二

鼓浪屿2008年申遗之初，邓绍炳就想创作一幅题名《海上花园》的青绿山水画。这是他继“美丽厦门”晋京画展集体创作《鼓浪之波》之后，个人完成最大尺幅的青绿山水画作品《海上花园》。

海上花园鼓浪屿被各种艺术门类与技法反反复复表现过，创作容易陷入俗套，他也明知用古老的青绿山水画来描述充满时代气息的鼓浪屿并非易事，存在赋色的、形态的、意识的、认知的、审美习惯等诸多冲突，也鲜有人尝试，怎么调和这些矛盾，是邓绍炳必须考虑的，这是个不可回避的难题，同时也隐含着一种艺术突破的期待。事物总是一分为二，创作青绿山水画过程是艰难的。清代王翚说：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”可见难度极高，和界画、院体画一样。青绿山水画要求用笔设色工整细致、富丽堂皇，构图严谨，色彩灿烂，具有强烈的装饰性。青绿山水画作独特的艺术语言，秉承人类对自然环境的原始认知，以及中国人与生俱来的审美取向，始终延续着其独有的文化个性与艺术传承。

《海上花园》（局部）三

《海上花园》（局部）四

邓绍炳选择用青绿山水技法表现风情万种的鼓浪屿，用独特的艺术行式为申遗表达个人情怀，以及对人类生存环境的关注，对浓浓绿色的渴望，对大自然原生态的倾情。

鼓浪屿尽管是个很小的岛，却见证了中国在全球化早期浪潮冲击下，步入近代化多元文化交融、碰撞与互鉴的那个历程，近391栋历史风貌建筑，被相对完整地保存下来，无不散发岁月的光泽，也是闽南移民文化开拓性和包容性的典范。

《海上花园》（局部）五

邓绍炳的《海上花园》让人印象深刻，其个人风格和笔墨基因扑面而来，说明他已将繁难青绿技法艺从容含玩，利用构图法则去折衷内在矛盾，一改过去那种层层叠叠的横向延伸的层积岩画法，抑或满幅青绿，巍峨高耸、大气磅礴的范宽式画风。他在360厘米×145厘米的画幅里，巧妙采用“山”字形结构，分解成晃岩、复鼎岩和鼓声洞三处青绿景点，不仅序列感强，且均匀分布，整个画面统一在大青绿色采效果里，同时增加写生意韵，使笔下的鼓浪屿显得明澈赋有生活气息。在艺术表现上对青对绿的设色很薄很薄，然后一层一层地渲染，故获得淡得深沉、艳而清雅、浓且厚古的青绿山水精髓之美。

对于传统青绿山水的深刻理解与当代审美情趣的深谙，使邓绍炳在表现鼓浪屿时能轻松化解传统与当代的艺术抵牾，获得创作自由，使《海上花园》饱含古意且清新之气扑面而来，选用大尺幅、全景式的构图，淋漓尽致地表现了鼓浪屿大气、典雅、高贵，历史积淀和当之无愧的世界文化遗产声誉。

《海上花园》（局部）六

《海上花园》青绿山水画散逸出厚古鲜活的气度，可以视为邓绍炳用青绿山水表现城市山水题材的一次尝新，他走的是一条承古但不泥古的创新之路，作为本土画家，他得天独厚，艺术之路注定艰难，但也充满期待。

关于艺术家：

邓绍炳，祖籍福建龙岩，现居厦门。毕业于福州大学厦门工艺美术学院中国画专业，师从杨夏林、邱祥锐、郑景贤诸老师。

2012年9月至2014年7月就读于中国国家画院卢禹舜山水画高级研修班。荣获2015“厦门风”书画双十佳称号。

中国美术家协会会员、中国工笔画学会会员、福建省工笔画学会学术秘书、福建省美术家协会山水画艺术委员会委员、厦门书画院画师、厦门民盟美术院副院长、厦门市美术家协会理事、厦门市政协画室画师。